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東方花道,不可言說的禪意中式設計
發布者:境心雅韻  來源:古典印象  TAG:中式插花
  

一瓣心香寫我意,

妙趣從來兩三枝。

看取花葉禪意凈,

方知浮塵不染心。

    自宋以來,明朝有四部舉足輕重的花道專著:高濂《瓶花三說》、金潤《瓶花譜》、張謙德《瓶花譜》、袁宏道《瓶史》都不約而同地記載花道概念。花道,即通過插花來感受自然、生命的變化,在創作和欣賞美麗作品的同時,來提高自己的審美,從而提高精神世界的修養。 


插花中式設計


東方插花


東方花道特別注意表現植物的自然形態,

順應植物的自然生長姿勢,

運用花朵、葉片、枝條等花材,

有曲直、高低、長短、粗細、橫斜、俯仰、疏密等造型差異,

營造是一種不對稱的均衡美,

講究神韻自然、清疏淡雅,注重意境、詩情畫意之美。


花道藝術


東方藝術插花


東方插花有瓶花、籃花、碗花、盤花、缸花、筒花多種形式,

追求“閑隱”、“低斂”、“禪靜”、“侘寂”等美學,

引花入室,置入適合的花器,

含蓄地表現花材及花器的線條與姿韻,

花木逢四時,隱有暗香來,

一花入室便如置身于四季風雅,

讓生活空間變得更有藝術感。

 東方花道


東方插花藝術


選古老、質樸的器皿當做花器,

尋山野里最當令的花葉融入花器,

這些花,新鮮而樸素,

不是供給盛事的華麗姿態,

而是貼近自然的素顏真心,

簡約中隱有一份自然、靜寂之美,

花道被人當作對四季更迭、時間流逝的一種冥想方式。


花道藝術


東方插花藝術


“侘寂之美”受中國受釋儒道文化的影響,

形成了空靈、虛無的美學思想,

也就是對“無”的追求。

這里的“無”不是一無所有,而是“無中生有”,

表面看起來空蕩蕩的一物,

卻能表現出“此時無聲勝有聲”的境界,

一無所有之中蘊涵所有,發人深省,

這種美學觀與莊子無為的哲學思想有異曲同工之感。


東方花道


東方插花藝術


侘寂花道并不在于看花,

而在感悟花里的世界觀,

古樸的花器,清寒的花材,

如山間風化的石窠中一枝春櫻秋楓,

孤絕、寂寥、幽靜,卻讓人越看越有韻味,

會使人感到整個世界凝聚在了杯碗之中。

心靈從而達到與大自然的融合,平和安靜的感覺,

從深層次來感悟“無”的含義。


中式插花


東方插花藝術


破碎的陶罐、斷裂的竹節、

生銹的鐵片、古舊的笛子……

花葉與枝蔓,

從這些破敗的缺口與罅隙里萌動延展出來的。

讓我想起最近看到的一句話:

“萬物皆有罅隙,那是光進來的地方。”

綠色的植物從一片枯寂的亂石廢墟中滋長出來,

慢慢將磐石包裹圍繞,

正是這破敗與死寂的強烈對比,

才更加強化了植物本身最根本的、

令人感動和敬畏的生命力的視覺沖擊力。


花道藝術


東方插花藝術


東方插花用的花數目越少,

對環境的干凈空曠程度要求越高。

只插一朵花時,

背景里不能有絲毫雜物,

求的是天地之間,廣闊寂寥,

唯留花與你,

那份清決寂艷之美,震撼了所有人。


東方插花


花枝在器中的不同布局和插法,

可寓意萬物:

縱向的為瀑布,橫向的是溪水,

后高的為山巒,前低的是平原;

而不同狀態的花則示人以時空之感,

枯萎之花表示過去,盛放的是現在,含苞者是未來。


東方插花


東方插花藝術


尋秋之紅楓,春之初芽,夏之蓮荷,冬之梅花,

找外表粗糙寂靜的粗陶、紫砂等花器,

信手侍弄,造一個禪花畫境,

禪意的瓶花,明快小巧,

一角式,甚至殘缺、單純,

目的在于突出孤遠、空寂、閑靜的禪意。


東方插花


中式插花


試想,窗外四壁薜蘿滿墻,

中列松檜盆景或建蘭一二,

繞砌種以翠蕓草令遍,茂則青蔥郁然,

室內窗明幾凈,折松枝梅花作供,

鑿玉河冰烹茗啜之,

簾櫳香靄,欄檻花研。

極致之美,孰過于此。


東方插花


東方插花藝術


一花一世界,一葉一如來,

春來花自青,秋至葉飄零。

無窮般若心自在,語默動靜體自然。

花道藝術不僅僅是展現美麗,

更多是深晗著博大精深的禪意:

人生不過也是一場絢爛的花事,

讓人們珍惜當下,活在當下。


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